{"id":4767,"date":"2024-09-09T12:24:50","date_gmt":"2024-09-09T10:24:50","guid":{"rendered":"https:\/\/ferrancremades.es\/?page_id=4767"},"modified":"2024-09-09T12:37:06","modified_gmt":"2024-09-09T10:37:06","slug":"progreso","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/art__cultura\/progreso\/","title":{"rendered":"4.2.2 Progreso"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Ferran Cremades
<\/strong><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

PROGRESO<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Tal como somos<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
El Rapto de Europa. \u00a9 PROGRESO<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Ferran Cremades i Arlandis
<\/strong><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Cauteloso y en silencio, el pintor decide no tomar asiento en el banco de la plaza y anda errante de una parte a otra de la ciudad. Un aguacero de luces residuales se ha precipitado sobre un escenario de postales ex\u00f3ticas y lo ha sumergido en una atm\u00f3sfera m\u00e1s cercana al fondo de un abismo que a un Mediterr\u00e1neo siempre renaciente entre olas luminosas y fuegos de artificio. De la noche a la ma\u00f1ana, Valencia se ha convertido en una ciudad fantasma. Un resplandor de extra\u00f1amiento hace irreconocible el lugar de la juventud.<\/p>

Algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde, las figuras de complexi\u00f3n atl\u00e9tica que reflejaban el triunfo de la belleza f\u00edsica, salen del estudio del pintor. Despojadas de todos los disfraces, la mano del pintor las perfila, las ilumina con una llama sutilmente c\u00e1lida, las petrifica en la desnudez escalofriante de la soledad. Tanto es el desamparo, que la rigidez de los m\u00fasculos se ha roto y los cuerpos ya s\u00f3lo son masas de sombras que apenas pueden soportar el peso de los v\u00edveres, formas fl\u00e1cidas que se arrastran al tiempo que acarrean el carrito de la supervivencia.<\/p>

La mirada ya no se eleva, como anta\u00f1o, hacia el cielo del deseo ni se pierde al encuentro del misterio ni se mantiene ingr\u00e1vida en la embriaguez del \u00e9xtasis, sino que se desvanece en el gris de la ausencia. Sus modelos son ahora transe\u00fantes que huyen a ninguna parte, que regresan hacia el interior de su propio naufragio, que exhiben la frialdad del desamparo. Son evas y adanes sin ning\u00fan para\u00edso que los ampare.<\/p>

El pintor se percata entonces de le evidencia de una verdad y da fe de ello: todo ser expuesto al devenir es materia de desproporci\u00f3n. Los vientres marm\u00f3reos sacudidos por el placer se han abultado y las nalgas que un d\u00eda derrocharon danzas carnavalescas ya no provocan desvelos. Conscientes de su propio fracaso, los cuerpos se convierten en mu\u00f1ecos sat\u00edricos que en su actitud est\u00e1tica se afanan a contemplar la gran falla del arte antes de la hoguera final.<\/p>

Si alguna vez la acci\u00f3n del pincel les obliga a girarse lo hacen t\u00edmidamente y no parecen tener la menor intenci\u00f3n de sorprenderse de nada. Tanto los habitantes de la ciudad como los viajeros que la visitan parecen haber perdido el sentido de la orientaci\u00f3n. De hecho, nadie sabe responder al turista que una y otra vez importuna preguntando por la ubicaci\u00f3n del para\u00edso.<\/p>

Lo \u00fanico que queda de sublime es el espejo de una naturaleza \u2013la \u00fanica memoria\u2212 como siempre vibrante en colores, fotog\u00e9nica, que se obstina en recordarnos que el para\u00edso fue real en el origen de los tiempos. Una naturaleza que acaba por entregarnos desnudos al mundo, como nuestra madre nos pari\u00f3. Como en las catedrales, hay algo en el interior del Mercado Central que nos remite a lo sagrado. Los frutos de la tierra se nos ofrecen en pir\u00e1mides bien definidas o en racimos desparramados sobre puestos y tenderetes que evocan el misterio de los altares primitivos, las ofrendas a los dioses creadores de la noche y de las tempestades.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La Ca\u00edda de \u00cdcaro. \u00a9 PROGRESO<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Con sus ojos dotados del prisma del arte, el pintor va m\u00e1s all\u00e1 de las apariencias, nos arranca el disfraz de lo ilusorio y nos proyecta la otra cara de la pel\u00edcula, el espejo de lo inconfesable. Como hombre de su \u00e9poca, es consciente de que vivimos un tiempo de naufragios, donde las naves de los sue\u00f1os han encallado y tenemos el alma anclada en el puerto primigenio de la supervivencia.<\/p>

A primera vista nos parecen seres venidos de otro planeta, sombras del futuro, pero cuando nos acercamos a ellos tenemos la impresi\u00f3n de estar contempl\u00e1ndonos a nosotros mismos a trav\u00e9s de uno de esos espejos de feria que deforman caprichosamente nuestros sue\u00f1os. Hay en todas estas figuras la premonici\u00f3n de un gran vac\u00edo que nos horroriza. Como si al doblar la esquina que nos lleva al nuevo milenio tuvi\u00e9ramos la certeza de que los para\u00edsos ya no existen porque nunca existieron.<\/p>

Con sus pinturas \u2013elaboradas con la serenidad de quien se siente m\u00e1s sabio que inmortal\u2212, el pintor pisa el territorio de lo visionario, de lo que siendo real nos parece extra\u00f1amente ficticio. Progreso nos retrata tal como somos. Y, sin duda, somos algo diferente de lo que un d\u00eda \u2013tal vez ayer mismo\u2212 so\u00f1amos.<\/p>

La m\u00fasica de esta ciudad del desamparo es el silencio, roto por la respiraci\u00f3n descompasada de los transe\u00fantes o por los espejos que se hacen a\u00f1icos. O tal vez por el zumbido estridente de los insectos que devoran la memoria. Por qu\u00e9 no por la voz desgarrada de una soprano que se confunde con el estallido de la carcajada final de un pintor que echa a temblar las vanidades que han deslumbrado a este siglo.<\/p>

Al d\u00eda siguiente, al amanecer, todo segu\u00eda igual. El regreso del hijo pr\u00f3digo<\/em> fue el \u00faltimo cuadro que pint\u00f3 Progreso. Un mes y medio antes de cerrar los ojos. Despu\u00e9s hizo otro que era como un esbozo, un deseo de seguir, un intento de s\u00edntesis abstracta, inacabado. Y despu\u00e9s nada. Excepto una l\u00ednea en un papel en blanco donde casi solo se adivinaba un personaje.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\u00a9Ferran Cremades i Arlandis<\/strong><\/em>
Ciudad Jard\u00edn AUSIAS MARCH, oto\u00f1o, invierno 1997<\/strong><\/em>
<\/strong><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tVersi\u00f3n PDF<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\n
\nFerran Cremades PROGRESO Tal como somos El Rapto de Europa. \u00a9 PROGRESO…\n<\/div>\n
Seguir leyendo “4.2.2 Progreso”<\/span>…<\/a><\/div>\n<\/div>\n
Seguir leyendo “4.2.2 Progreso”<\/span>…<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":2811,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"elementor_header_footer","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_joinchat":[],"footnotes":""},"class_list":["post-4767","page","type-page","status-publish","hentry","entry"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4767","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4767"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4767\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4782,"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4767\/revisions\/4782"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2811"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4767"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}