{"id":3539,"date":"2024-08-26T18:05:44","date_gmt":"2024-08-26T18:05:44","guid":{"rendered":"https:\/\/ferrancremades.es\/?page_id=3539"},"modified":"2024-09-02T10:32:09","modified_gmt":"2024-09-02T08:32:09","slug":"suzanne-valadon","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ferrancremades.es\/index.php\/art__cultura\/suzanne-valadon\/","title":{"rendered":"4.1.1 Suzanne Valadon"},"content":{"rendered":"\t\t
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Suzanne Valadon<\/strong><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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LA CHUTE DE L\u2019\u00c9TERNEL F\u00c9MININ<\/strong><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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PIERRE-AUGUSTE RENOIR. Portrait de Suzanne Valadon, 1885<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ferran Cremades i Arlandis<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Suzanne Valadon<\/h3>

La chute de l\u2019\u00e9ternel f\u00e9minin<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>

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I\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 LA BALAN\u00c7OIRE<\/strong><\/h3>

Le jouet pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de la fille de la couturi\u00e8re et blanchisseuse \u00e9tait la balan\u00e7oire suspendue dans la branche d\u2019un arbre, pr\u00e8s de la rivi\u00e8re, raison pour laquelle sa nature \u00e9tait toujours propice aux envols. Ainsi, toutes sortes de fantaisies se sont nich\u00e9es dans le c\u0153ur de cette fille qui vivait seule avec sa m\u00e8re. Elle r\u00eavait de voler dans le ciel sur un cheval ail\u00e9. \u00c0 la tomb\u00e9e de la nuit, elle regardait la porte de la maison dans l\u2019attente de la pr\u00e9sence de son p\u00e8re, mais elle n\u2019avait trouv\u00e9 qu\u2019un vide rempli d\u2019histoires invraisemblables. \u00c0 l\u2019\u00e2ge de 14 ans elle s\u2019est enfuie de chez lui pour chercher sa vie. Elle avait entendu parler de la colline de Montmartre. Bien s\u00fbr qu\u2019elle pourrait y trouver un travail de trap\u00e9ziste. Elle allait tenter sa chance. Le paysage l\u2019a surprise par sa beaut\u00e9. Des vignes et des moulins parsemaient les pentes abruptes et les ruisseaux qui fertilisaient les p\u00e2turages o\u00f9 on pouvait voir des troupeaux de moutons et de ch\u00e8vres. Elle entra sur une petite terrasse couverte d\u2019anciens acacias. Des jardins au feuillage dense et aux fleurs sauvages ornaient les ruelles silencieuses bord\u00e9es de petites maisons o\u00f9 se r\u00e9fugiaient des po\u00e8tes et des peintres fuyant une morale rance et le luxe excessif qui r\u00e9gnait dans les grands boulevards de Paris. Pas loin de l\u00e0, des chansons ivres ont \u00e9clat\u00e9 de voix folles. Il y avait les cabarets et le bidonville sordide o\u00f9 des gangs de m\u00e9chants se faisaient face. Cette nuit-l\u00e0, les couteaux ont vol\u00e9 et les bagarres furent tach\u00e9es de sang.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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PIERRE-AUGUSTE-RENOIR. La Natte, 1887<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La fille r\u00eaveuse des provinces, sale et maigre, traversait les magasins et les bars \u00e0 la recherche de quelque chose \u00e0 se mettre dans la bouche. Elle a surv\u00e9cu comme elle pouvait, volant du pain et des bouteilles de lait. Elle aimait griffonner des dessins \u00e0 la craie dans les trottoirs, comme elle le faisait quand elle \u00e9tait enfant. Jusqu\u2019au jour o\u00f9 un acrobate du cirque le retrouva jonglant avec des pommes qu\u2019elle venait de voler et proposa un contrat de trap\u00e9ziste au cirque Mollier. C\u2019est alors qu\u2019elle sentit vraiment que son corps portait des ailes. Jour apr\u00e8s jour, elle se balan\u00e7ait dans un monde plein d\u2019\u00e9toiles. Elle aimait tout ce que ce m\u00e9tier lui donnait. Les applaudissements des spectateurs, les lumi\u00e8res, les amis avec qui elle a tu\u00e9 le temps \u00e0 la taverne. \u00c0 cette \u00e9poque-l\u00e0, les acrobates, les peintres et les po\u00e8tes buvaient ensemble et trinquaient pour la libert\u00e9. C\u2019est peut-\u00eatre pour cela que la fille de province a vite appris \u00e0 vivre. \u00c0 pr\u00e9sent, elle portait d\u00e9j\u00e0 de l\u2019argent dans sa poche pour pouvoir boire un verre de vin ou une absinthe avec laquelle elle pourrait s\u2019endormir. Un jour, son attitude imprudente la poussa \u00e0 grimper sur le sommet du m\u00e2t. Avec le regard nuageux de doutes, elle agrippa les anneaux et, faisant le saut p\u00e9rilleux, fit un mauvais virage en l\u2019air et tomba sur la piste. Elle n\u2019avait jamais ressenti auparavant le choc de ne pas pouvoir se tenir debout toute seule. Elle avait oubli\u00e9 que les cieux ont aussi leurs pr\u00e9cipices. Et \u00e0 ce moment-l\u00e0, la balan\u00e7oire de l\u2019enfance est venue \u00e0 l\u2019esprit. L\u2019image de ses yeux perdus dans la rivi\u00e8re la poussa \u00e0 \u00eatre invincible.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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II\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 LA MOD\u00c8LE<\/strong><\/h3>

Cette maudite chute a fait le miracle de transformer l\u2019acrobate en mod\u00e8le. Sur la place du Tertre, o\u00f9 la colline culmine, des filles de province se pressent autour des peintres pour r\u00e9aliser leurs r\u00eaves. Tout le monde a lou\u00e9 la beaut\u00e9 de son corps, de ses yeux bleus \u00e0 son regard sans vergogne, qu\u2019\u00e9tait comme une cuirasse pour survivre sur cette colline. Pierre Puvis de Chavannes s\u2019est vant\u00e9 d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 la repr\u00e9senter dans de beaux portraits. Avec sa barbe et sa canne, Toulouse-Lautrec, qui avait d\u00e9j\u00e0 vu l\u2019acrobate voler dans le trap\u00e8ze, s\u2019est approch\u00e9 amicalement de lui et, apr\u00e8s l\u2019avoir \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 fond, lui demanda de poser pour lui et tout suit lui a fait une offre avantageuse. La beaut\u00e9 de cette fille \u00e9tait \u00e9blouissante. En fait, il a fait un portrait de profil dans son tableau Gueule de Bois.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC. Gueule de Bois, 1889<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Elle est les coudes sur la table, la main sur le menton devant une bouteille \u00e0 moiti\u00e9 vide et un verre avec un peu de vin ou autre boisson alcoolis\u00e9e. Elle a un geste amer dans la bouche et son regard aux yeux bleus est plong\u00e9 dans les pens\u00e9es sombres. L\u2019atmosph\u00e8re est irrespirable, un brouillard d\u2019isolement et de tristesse fait de coups de pinceaux fulminant qui couvrent \u00e0 peine la toile. Toulouse-Lautrec l’a appel\u00e9e Suzanne parce qu’elle a pos\u00e9 nue pour les ma\u00eetres vieillissants. Avec le temps, la mod\u00e8le a nou\u00e9 des liens \u00e9troits avec celui qu\u2019elle consid\u00e9rait comme son ma\u00eetre, car il lui a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 la magie de la peinture et lui a offert la biblioth\u00e8que pour qu\u2019elle puisse lire avec plaisir. Cette fille avait un visage expressif et un corps sculpt\u00e9, aux formes s\u00e9duisantes, parfait pour \u00eatre une mod\u00e8le. Mais alors qu’elle passait des nuits orageuses avec lui \u00e0 Montmartre, elle aimait qui l’aimait. C\u2019\u00e9tait la mod\u00e8le pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Renoir, qui est tomb\u00e9 amoureux de la mod\u00e8le et qui l’influen\u00e7a plus que d’autres. Dans une de ses peintures, La Natte, on la voit en gros plan. Une fille aux larges \u00e9paules tressant ses cheveux. Tout se concentre sur la beaut\u00e9 de ce visage aux joues roses et aux yeux bleus d\u2019o\u00f9 \u00e9merge une lumi\u00e8re \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Dans la peinture Les Parapluies, que repr\u00e9sente une sc\u00e8ne o\u00f9 une pluie de bleus commence \u00e0 tomber, les personnages vont tous avec un parapluie, sauf elle, qui appara\u00eet au premier plan avec un panier. Le nu Apr\u00e8s le Bain refl\u00e8te un \u00e9tat d’\u00e9panouissement dans la vie de la mod\u00e8le. La volont\u00e9 de persister dans le balancement du trap\u00e8ze de la vie, l\u2019a amen\u00e9e \u00e0 soutenir les sessions \u00e9puisantes en tant que mod\u00e8le. En peu de temps, la jeune fille au regard sans vergogne et provocant a attir\u00e9 l\u2019attention des artistes du moment, qui sont tomb\u00e9s amoureux autant de sa beaut\u00e9 indescriptible que de l\u2019audace de l\u2019esprit libre qui la rendait extr\u00eamement s\u00e9duisante. Avec le temps, Suzanne devient la muse pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de Montmartre et pose pour les meilleurs peintres. Parfois nue, pench\u00e9e ou allong\u00e9e sur le lit. D\u2019autres fois couverte de robes luxueuses, comme une bourgeoise parisienne. Ou avec ses seins de pomme d\u00e9brid\u00e9s sur le corset, c\u2019est-\u00e0-dire, sans pr\u00e9jug\u00e9s. La tristesse de sa vie priv\u00e9e fut remplie de joie avec l\u2019arriv\u00e9e de son fils, qui lui donna tout l\u2019amour que les hommes lui avaient ni\u00e9.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un jour, pour f\u00eater le printemps, elle a invit\u00e9 les peintres qu\u2019elle admirait. Elle vivait dans un grenier aussi \u00e9troit qu\u2019aust\u00e8re. La mod\u00e8le avait laiss\u00e9 la porte entrouverte afin qu\u2019ils puissent entrer. Les artistes se sont pr\u00e9sent\u00e9s l\u2019un apr\u00e8s l\u2019autre, chacun tenant un bouquet de fleurs \u00e0 la main. Lorsque la fen\u00eatre s\u2019ouvrit, la pi\u00e8ce s\u2019illumina comme un merveilleux bazar. Vous pouviez voir des tissus bleu et rouges suspendus aux murs. Elle est apparue v\u00eatue d\u2019un large pantalon ray\u00e9 et entour\u00e9e de ses chats. Elle porta une cigarette \u00e0 ses l\u00e8vres et l\u2019alluma. La pens\u00e9 abstraite dans ses r\u00eaves, la mod\u00e8le les a accueilli au cri de Vive l\u2019Amour! Diss\u00e9min\u00e9s partout, canap\u00e9, chaises, table et sol, vous pouviez voir les dessins en graphite, charbon et sang, ainsi que les toiles qu\u2019elle avait r\u00e9alis\u00e9es. Soudain, il y eut un long silence. Tous \u00e9taient \u00e9tonn\u00e9s du talent qui poss\u00e9dait ce qui \u00e9tait pour eux simplement une muse inspirante. Un instant, elle regarda Toulouse-Lautrec et Edgar Degas dans les yeux pour obtenir une r\u00e9ponse et un \u00e9clair d\u2019espoir l\u2019\u00e9blouit. Tout en posant comme mod\u00e8le, la fille de province avait profit\u00e9 de l\u2019occasion pour apprendre \u00e0 ma\u00eetriser les rudiments de ce travail qui la passionnait autant que la balan\u00e7oire du trap\u00e8ze. \u00c0 tous les pr\u00e9sents, elle leur montra le secret qu\u2019elle avait enferm\u00e9 pendant quelque temps dans un de ses armoires. Ils ont regard\u00e9 des nus de femmes, des chats et de natures mortes sans fioritures. Des fleurs aussi fragiles que d\u00e9licates dans un simple verre.
Edgar Degas a remarqu\u00e9 les lignes vives de ses dessins et de ses peinture et, apr\u00e8s avoir baiss\u00e9 les yeux un instant, il s\u2019approcha d\u2019elle pour la serrer dans ses bras et lui dire en caressant ses joues roses: \u00ab\u00a0Tu peins comme nous\u00a0\u00bb. Cette affirmation a arrach\u00e9 \u00e0 la femme mod\u00e8le un sourire plein d\u2019espoir et de certitude.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Autoportrait avec bouquet de fleurs, 1918<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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SUZANNE VALADON. Bouquet de Tulipes, 1927<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Enfin, ils la consid\u00e9raient comme un membre de leur cercle. \u00ab\u00a0En dehors du bon c\u0153ur, vous avez du talent\u00a0\u00bb. Edgar Degas l\u2019a toujours voulu. En fait, fascin\u00e9 par son pouvoir d\u2019expressions, il a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 acheter une de ses \u0153uvres, l\u2019encourageant \u00e0 poursuivre son chemin de passion pour la peinture. \u00c0 la fin, Suzanne les a invit\u00e9s \u00e0 boire un verre au bar du coin. L\u2019absinthe \u00e9tait le seul rem\u00e8de contre la folie de ces temps. L\u2019eau ne pouvait pas \u00eatre vue, c\u2019\u00e9tait du pur poison. C\u2019est ainsi que la mod\u00e8le et la muse sont sortis du cadre de ce grenier. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, elle n\u2019\u00e9tait qu\u2019un peintre invisible. C\u2019\u00e9tait le triple saut p\u00e9rilleux de Suzanne. La trap\u00e9ziste r\u00eaveuse est pass\u00e9e de mod\u00e8le \u00e0 \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 et admir\u00e9 en tant qu\u2019artiste. Maintenant elle \u00e9tait l\u2019un d\u2019entre eux. Une de plus. En effet, l\u2019ann\u00e9e suivant, elle expose ses dessins au Salon de la Nationale. Au bout du compte sont venus la gloire, l\u2019argent et, ce qui \u00e9tait le plus difficile, la reconnaissance entre coll\u00e8gues de profession, devenant la premi\u00e8re femme \u00e0 administrer la Soci\u00e9t\u00e9 nationale des Beaux-Arts. Nous devons garder \u00e0 l\u2019esprit qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0, la peinture \u2013et presque tout- \u00e9tait une affaire d\u2019hommes. Les femmes artistes de l\u2019acad\u00e9mie ont m\u00eame \u00e9t\u00e9 interdites d\u2019assister aux cours de nu f\u00e9minin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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III \u00a0\u00a0\u00a0L\u2019ARTISTE<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/h3>

Plus proche de la forc\u00e9 irr\u00e9sistible de la nature que des conventions morales d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 bourgeoise, Suzanne Valadon a v\u00e9cu \u00e0 sa guise. Les amants qui l\u2019adoraient n\u2019avaient d\u2019autre choix que de se laisser \u00e9quilibrer entre l\u2019admiration et l\u2019amour \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. M\u00eame le musicien Erik Satie a laiss\u00e9 les touches de son piano pour tomber dans ses bras, le lendemain de sa rencontre avec elle. Apr\u00e8s une ann\u00e9e de relation, elle a quitt\u00e9 le musicien, plong\u00e9 dans la solitude la plus froide, sans \u00e9couter les \u00e9chos du vent dans la t\u00eate et le c\u0153ur d\u00e9chir\u00e9. Elle est venue pour avoir comme amant un jeune homme riche qui, apr\u00e8s l\u2019avoir d\u00e9barrass\u00e9 de ses difficult\u00e9s \u00e9conomiques, lui a permis de se consacrer exclusivement \u00e0 la peinture. Mais elle ne pouvait pas supportes le silence de la maison de campagne entour\u00e9e de tout le confort. Elle \u00e9tait noy\u00e9e dans le poids de la vie bourgeoise. Malgr\u00e9 les difficult\u00e9s qu\u2019il a rencontr\u00e9es dans la vie, elle n\u2019a jamais abandonn\u00e9 la passion de l\u2019amour et l\u2019a trouv\u00e9 chez un jeune peintre, ami de son propre fils. Il est beau comme un dieu. C\u2019est ainsi que son c\u0153ur l\u2019a d\u00e9crit. Un jeune homme qui a \u00e9galement reconnu la grandeur de sa palette. C\u2019est pourquoi il ne lui fallut pas longtemps pour quitter son riche amant pour retourner \u00e0 la boh\u00e8me de Montmartre afin d\u2019embrasser \u00e0 ses amis.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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SUZANNE VALADON. La chambre bleue, 1923<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La lumi\u00e8re du cr\u00e9puscule commen\u00e7a \u00e0 arroser la colline de Montmartre.\u00a0 Il y avait des nuages orange dans le ciel de Paris. Les lilas qui ont \u00e9t\u00e9 vus dans les jardins de cette rue ont fleuri un printemps de plus. \u00c0 l\u2019arri\u00e8re-plan se trouvait l\u2019abbaye des religieuses b\u00e9n\u00e9dictines. Et des moulins. Partout il y avait de tavernes, des salles de danse et des tani\u00e8res de mauvaise r\u00e9putation. Dans ses toiles, elle \u00e9voque des beaux souvenirs de plusieurs ann\u00e9es pass\u00e9es au trap\u00e8ze. Loin de l\u2019\u00e9ternel f\u00e9minin, le regard de Suzanne \u00e9tait le miroir de la solitude. Un jour, Toulouse-Lautrec s\u2019aper\u00e7ut que la femme qui paraissait seule \u00e9tait-elle. Elle seule devant l\u2019ab\u00eeme. \u00c0 la fin, le ma\u00eetre a d\u00e9crit l\u2019\u00e9l\u00e8ve comme \u00e9tant la femme qu\u2019elle \u00e9tait. \u00ab\u00a0Portrait de Madame Valadon, artiste peintre\u00a0\u00bb. Maintenant c\u2019\u00e9tait ce qu\u2019elle voulait \u00eatre. Une artiste consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019art de la peinture. Entre le ciel bleu et les pr\u00e9cipices gris. Suzanne \u00e9tait assise seule au bord d\u2019un chemin, \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de Montmartre. Cette minuscule silhouette \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la grandeur du paysage a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e comme la ma\u00eetresse des paysages abandonn\u00e9s. Peut-\u00eatre posait-elle des questions ou venait-elle de recevoir les caresses du vent. Dans sa solitude, elle a vu tous ces peintres consacr\u00e9s comme des \u00eatres aussi grands qu\u2019insignifiants. M\u00eame quand elle travaillait comme mod\u00e8le, elle n\u2019avait pas cess\u00e9 d\u2019\u00eatre une femme. Sa pr\u00e9sence imposait un certain silence et beaucoup d\u2019admiration. Avec ses yeux, plus qu\u2019avec des mots, elle a interrog\u00e9 tout ce qu\u2019elle a vu et que l\u2019a entour\u00e9. C\u2019\u00e9tait le poison de la sagesse. Pour conna\u00eetre la v\u00e9rit\u00e9 de la femme il fallait percer la surface de l\u2019\u00e9ternel f\u00e9minin.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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S. VALADON. Le jardin de la rue Cortot, 1919<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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S. VALADON. Raminou assis sur une draperie, 1920<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Suzanne Valadon s\u2019est inspir\u00e9e des \u0153uvres d\u2019autres peintres. Mais combien de peintres ont \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9s de l\u2019artiste ? La palette de Suzanne \u00e9tait riche de couleurs qui se r\u00e9pandaient comme des lumi\u00e8res tamis\u00e9es ou \u00e9clataient comme des flammes intenses. Dans son travail, elle a essay\u00e9 de saisir ce qu\u2019elle a vu et ressenti. En tant que femme dot\u00e9e d\u2019une personnalit\u00e9 audacieuse et moderne, elle ne se sentait pas soumise aux normes \u00e9tablies. Cependant, elle \u00e9tait tr\u00e8s exigeante avec elle-m\u00eame et ne consid\u00e9rait pas une \u0153uvre termin\u00e9e tant qu\u2019elle ne la regardait pas parfaite pour \u00eatre expos\u00e9e. Ses \u0153uvres \u00e9taient une exaltation de la beaut\u00e9 de la nature, dont nous devons profiter. Elle a marqu\u00e9 des lignes et des formes comme si elle voulait s\u2019affirmer. Suzanne a montr\u00e9 une disposition particuli\u00e8re en d\u00e9crivant les grands espaces des paysages. Les personnages, \u00e9mouvants ou calmes, avaient le pouvoir de l\u2019instantan\u00e9. Dans les gestes du corps a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 le caract\u00e8re du personnage et son importance dans la sc\u00e8ne. Il y avait des taches de couleur. Les volumes profil\u00e9s sont devenus des espaces g\u00e9om\u00e9triques. Apr\u00e8s avoir peint des nus f\u00e9minins, elle a trouv\u00e9 son paradis dans la repr\u00e9sentation du nu masculin, ce qui \u00e9tait tout \u00e0 fait un scandale \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0. Les puritains en service l\u2019ont forc\u00e9 \u00e0 couvrir les organes g\u00e9nitaux d\u2019Adam, repr\u00e9sent\u00e9 par son jeune mari, si elle voulait exposer l\u2019\u0153uvre. Alors Suzanne, qui repr\u00e9sentait une \u00c8ve d\u00e9barrass\u00e9e de tous pr\u00e9jug\u00e9s, cueillit la pomme de fa\u00e7on d\u00e9cisive et donna \u00e0 Adam des feuilles de vignes pour couvrir ses doutes et ses peurs.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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SUZANNE VALADON. Les deux baigneuses, 1923<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tout a commenc\u00e9 sur une balan\u00e7oire suspendue \u00e0 la branche d\u2019un arbre, pr\u00e8s d\u2019une rivi\u00e8re, pour se terminer sur la colline de Montmartre, o\u00f9 elle est arriv\u00e9e le sourire aux l\u00e8vres et rien dans les poches. D\u00e8s sa plus tendre enfance, elle a fait face \u00e0 l\u2019adversit\u00e9. Les jours qui frissonnait de froid \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la bougie et les jours qu\u2019elle n\u2019a ni mang\u00e9 ni dormi. Des jours de r\u00eaves et des jours o\u00f9 l\u2019\u00e2me s\u2019est \u00e9vanouie. Maintenant elle peint avec passion, \u00e0 la lumi\u00e8re d\u2019une lampe \u00e0 gaz, jusqu\u2019\u00e0 ce que l\u2019aube envahisse le vaste atelier de la rue Cortot, o\u00f9 s\u00e9journaient de nombreux artistes. L\u00e0-bas, elle a v\u00e9cu une vie confortable, mais sans luxe. Lorsque les marchands ont vendu certaines de leurs peintures, il y avait des f\u00eates, des boissons, de l\u2019amour et quatre mots de plus. Son nom \u00e9tait grav\u00e9 de sang, de sueur et de r\u00eaves dans les livres d\u2019histoire, cessant ainsi d\u2019\u00eatre l\u2019une de ces femmes inconnues qui tombent dans l\u2019oubli.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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SUZANNE VALADON. Autoportrait, 1934<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ce jour-l\u00e0, il y avait \u00e0 peine de lumi\u00e8re dans la pi\u00e8ce de ce palais. Le ciel mena\u00e7ait d\u2019orage. Au-del\u00e0 de la fen\u00eatre, tout \u00e9tait plong\u00e9 dans l\u2019obscurit\u00e9. Bien qu\u2019elle soit loin de Paris, elle a senti le battement de la colline de Montmartre. En grimpant encore dans le trap\u00e8ze de la vie, elle \u00e9tait \u00e9quilibr\u00e9e entre les cieux qui se perdent dans l\u2019infini et les pr\u00e9cipices qui nous m\u00e8nent au n\u00e9ant. La lumi\u00e8re d\u2019une femme comme Suzanne Valadon ne pouvait \u00eatre \u00e9teinte qu\u2019un jour de printemps.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ferran Cremades i Arlandis.<\/em><\/strong>
Cit\u00e9 Jardin AUSIAS MARCH,<\/em><\/strong>
Printemps 2019<\/em><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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